徽班進(jìn)京后，京劇逐步構(gòu)成自個(gè)適當(dāng)完好的藝術(shù)風(fēng)格和扮演辦法，京劇臉譜也被不斷探究研究，加工進(jìn)步，然后得到充沛的開展。京劇臉譜的圖案和顏色愈來愈五光十色，人物性情的區(qū)別也越加明顯，并創(chuàng)造出許許多多歷史和神話人物的京劇臉譜，構(gòu)成了一套完好的京劇臉譜系統(tǒng)。  京劇臉譜體現(xiàn)人物特性最明顯的即是顏色，京劇臉譜給人印像最深最直觀的也是顏色。常說的紅臉忠、白臉奸、黑臉暴……這些還僅僅京劇臉譜顏色的一小部分。仔細(xì)觀察，就不難發(fā)現(xiàn)，京劇臉譜的顏色有紅、紫、黑、白、藍(lán)、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等顏色，開始，京劇臉譜的顏色主要是體現(xiàn)人物的膚色，這是一種戲曲的夸大，后來，在老京劇藝術(shù)家的立異、交融、開展下，京劇臉譜開展為標(biāo)志性情的顏色。

　　京劇臉譜最根本的顏色中：赤色臉譜代表忠勇；紫色臉譜標(biāo)志智勇；藍(lán)色臉譜驍勇；黑色臉譜人物正直；綠色臉譜俠骨義膽；老赤色臉譜多是德高望重的忠勇老將；瓦灰色臉譜則是晚年梟雄；白色臉譜人物奸滑、狠毒或是囂張；黃色臉譜人物殘酷；金、銀二色臉譜，多見于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，標(biāo)志虛幻。

　　這些是京劇臉譜顏色的根本用法，但也不肯定，視京劇唱段而定，有很大的靈活性。比方赤色，在三國戲里體現(xiàn)關(guān)羽，標(biāo)志其忠勇的性情；而相同的赤色在法門寺里用于大宦官劉瑾，則是夸大人物膚色，體現(xiàn)其權(quán)壓朝臣的地位，但為了體現(xiàn)其奸滑與忠勇之義加以區(qū)別，則在眉、眼、嘴部勾出表情，觀眾一看這個(gè)臉譜就知道劉瑾是一位擅權(quán)的宦官。又如水滸戲里晁蓋，是老三塊瓦黃臉，那么，在這里黃色也是對其膚色的夸大。而為了與殘酷區(qū)別，則在人物印堂上勾出一個(gè)紅光的形象，以示人物堂堂正正，是一位老英豪。  　　京劇界流傳著許多對臉譜顏色的說法，很精辟，很有用，都是老藝術(shù)家們在百多年京劇藝術(shù)的路上漸漸總結(jié)摸索出來的，如常說的“三剛不見紅”，三剛即李剛、姚剛和薛剛?cè)齻€(gè)人物，三剛性情都是堅(jiān)毅果敢，因此扮演請求嚴(yán)肅慎重，因而其臉譜上不能見紅，就連嘴唇都不可。凡此種種，限于篇幅，不能一一說全，留下今后漸漸道來。北京小學(xué)生夏令營》》》